立邗说出自己的想法——他这里有必须说明的必要。不然在后期的制作过程中，导演不能理清楚演员的表演思路，从而把有用的镜头剪掉，留下更多华而不实的无意义镜头，又或者是把前后情绪不一的镜头剪辑到一起，让整体情绪一团糟。
&esp;&esp;这就是观众认为演员演得不到位的元凶。
&esp;&esp;前世遇到的导演很多都不够用心，不够专业，钟熠很好这样做，也无从找到缘由。他是在重生后才明白和导演之间沟通的重要性。
&esp;&esp;李立邗又跟汪斯乔聊了两句。
&esp;&esp;汪斯乔天分很高，直接点明：“这场戏的重点不是我，我只需要保持平静就可以。”
&esp;&esp;她说的平静，可不是“两眼放空”的那种平静。如何不把“平静”演成“面瘫”，这也是项技术活。
&esp;&esp;李立邗相信汪斯乔能做女主角，必然有她的优秀之处，便也认可了她的演法。
&esp;&esp;演员和导演的沟通完成，道具组也把新的牌位找了回来。
&esp;&esp;一块简朴的，涂了粗糙的桐油的牌位，上面的刻字正是：
&esp;&esp;[爱妻花黛儿之灵位]
&esp;&esp;这是决定娶花黛儿后，冷秋梧在婚礼前赶工制作出来的。
&esp;&esp;开机后，两组镜头对准钟熠，他也开始做前期准备。他全程控制着嘴部的发力，不论是侧拍还是正拍，都能从他的整体表情中感受到他想表现的东西。
&esp;&esp;这一场戏，演得钟熠大汗淋漓。
&esp;&esp;抛开那些“眼技”不谈，在动作方面，他需要不停地低头，抬头；低头，抬头……次数一多，他不仅累得浑身燥热，眼睛都有些冒金星。
&esp;&esp;钟熠拍完去看镜头，李立邗在旁边指点，“我在这里想用画幅拼贴的模式，用来表示人物的移动。”
&esp;&esp;这场戏里，钟熠只是简单地站在原地鞠躬，他根本没有移动，为什么导演会提到画面的移动？
&esp;&esp;这也是影视作品拍摄时常用的手法：人物不动，镜头移动，从而用这种动静结合的方式，增加画面的呼吸度。
&esp;&esp;李立邗的意思是说，他到时会将三组鞠躬的镜头剪切成不同的画幅，第一次鞠躬是上半身中景，第三次鞠躬，就完全是面部特写。
&esp;&esp;他要通过放大、缩小的过渡方式让观众感受到镜头的移动。同时，也更能够让观众感受到角色人物内心的坚定。
&esp;&esp;这就是有想法有后期的导演的作品，钟熠忍不住给他竖起了一个大拇指。
&esp;&esp;这之后他还拍摄了拿着铁锹，给花黛儿的挖墓坑的镜头。
&esp;&esp;要命了，他今天真来剧组锻炼身体了，农活都干上了。
&esp;&esp;在排练这场戏时，李立邗发现钟熠并不会用锄头，他只会抓着棍子，挥洒力气。
&esp;&esp;李立邗想到钟熠设计过的，给顾光耀端药时被水烫到的动作，知道他的生活经验还是为0，便在拍摄之前，让武术指导教授他如何正确的挥舞锄头。
&esp;&esp;导演也需要带头爱惜演员的身体。不然等这场戏拍完，钟熠的手张上全是水泡，会让他背后的那群大佬有意见不说，也会影响到后续的效率。
&esp;&esp;在港城导演的眼中，这世上的演员被简单粗暴地分成两类：一类是没有后台的演员，这类演员可以任由欺凌；另一类是有后台有实力的演员，他们才能得到真正的尊重和照拂。
&esp;&esp;钟熠显然被李立邗划分到后一个范围。考虑到钟熠在上午的工作中耗费了不少体力，他还贴心地安排他去演一些简单的文戏。
&esp;&esp;按照《职场牛马完美使用方法》上的记载，用人之道也需要讲究细水流长。
&esp;&esp;因为到了晚上，还有一场重要的情绪戏等着钟熠去演呢，可不能把他累坏了。
&esp;&esp;那一场戏，正是花黛儿举剑欲杀冷秋梧的戏。
&esp;&esp;这场戏被安排到晚上雨停之时，成芯蕊刚好赶着清爽来上班。
&esp;&esp;到晚上六点，汪斯乔的工作已经结束。她本想离开，可看到通告单上有钟熠和成芯蕊的对手戏，她又鬼使神差地留了下来。
&esp;&esp;她现在对钟熠有所改观，她想留下来多看看这二人是如何对戏。
&esp;&esp;花黛儿拿剑指着冷秋梧的原因十分简单粗暴，当你一直依赖的大哥是造成你悲剧的根源，谁能控制得住不去发疯？
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